#BFI #21349 开年大吉！影片拍的太精( jīng)彩了，一部结合俄耳普斯( sī)希腊神话和但丁神曲的( de)内容，带有超现实元素的( de)现实主义作品。影片是人( rén)对于死亡痴迷的体现，是( shì)往返于现实和死亡的梦( mèng)幻之旅，更是种他人即地( dì)狱的现实讽刺。以死亡的( de)视角呈现爱是对现实多( duō)大的讽刺呀。

影片整体的( de)风格统一性很高，尤其是( shì)与风格高度契合的剧情( qíng)和视听效果。解构奥菲斯( sī)的悲剧本身就有很高的( de)难度，死亡被如此设计也( yě)非常大胆，而天使维吉尔( ěr)的形象拉入到了故事中( zhōng)也非常棒，影片由四个角( jiǎo)色和两个空间交缠所带( dài)来的宿命感超级强，尤其( qí)是整部影片结尾处的处( chù)理，把前面所堆积的一切( qiè)情绪释压抑并释放了，造( zào)成一个地狱虽虚幻但却( què)比现实更佳值得的讽刺( cì)，张力超强。

角色上，几个角( jiǎo)色的设计都好棒，尤其是( shì)女主死亡的呈现，刚开场( chǎng)阳光下还好，但是车内和( hé)屋内的光影使用直接把( bǎ)这个角色立住了，后期那( nà)种强而有力的脸庞和坚( jiān)毅的眼神对照现实的男( nán)主真的是有够讽刺，最后( hòu)她牺牲了自己，奉献了爱( ài)，换取了男主的生。（看到梅( méi)尔维尔做前台接待那里( lǐ)笑出了声）

布景上，实景拍( pāi)摄的真实程度非常高，尤( yóu)其是看似利用镜子穿行( xíng)的两面的布景设计，以角( jiǎo)色走入再利用剪辑呈现( xiàn)出那种穿越太棒了，如地( dì)狱审判所，印象最深的是( shì)双手直面镜子的那次POV镜( jìng)头，能感觉到镜子对面是( shì)房间和男主的布景，而POV展( zhǎn)现的则是另一个演员戴( dài)着手套的双手（这里我甚( shèn)至可以想到《遁入虚无》的( de)那场镜子戏）。游地狱时利( lì)用放映电影的二次创作( zuò)，虽然现在看还是那种两( liǎng)个层面的感觉有些违和( hé)，但利用背玻璃的人在前( qián)景现实出现再“进入”后景( jǐng)的电影中还是非常惊艳( yàn)，尤其是这里还利用风塑( sù)造了两种不同的环境（这( zhè)里也是利用了送信人和( hé)钟表来呈现那刹那的一( yī)瞬，ps：那封信前后的内容不( bù)一样…是穿帮吗？）

镜头上，几( jǐ)次倒放的处理非常棒，尤( yóu)其是那个戴河和脱手套( tào)感觉是用了同一段影像( xiàng)，复活的倒放也没有感觉( jué)到违和，还有结尾处的退( tuì)游地狱，当看了全片再看( kàn)这段感觉体会更不一般( bān)。影片中大量使用的俯拍( pāi)和仰拍，很大程度也体现( xiàn)了角色的状态。开场没多( duō)久的换路后行驶车内的( de)负片呈现也是预示着后( hòu)续死亡和骑士的铺垫。

最( zuì)惊艳的肯定是镜子的使( shǐ)用，作为主要穿行的介质( zhì)，每次出场都是吸住了眼( yǎn)球，那扇复原的镜子（打碎( suì)是因为没带手套吗？）还有( yǒu)第一次女主与骑士穿行( xíng)时的水波纹效果也非常( cháng)好，这种实景的设计让双( shuāng)重曝光的部分都显得不( bù)那么惊艳了！（镜子也是女( nǚ)配消失的原因）

听觉上，鼓( gǔ)声是听觉上印象最深的( de)部分，非常喜欢。